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戏剧演员:如何塑造准确的人物形象

时间:2016-10-24 10:09来源:未知 作者:权静姝 点击:
  作为一名戏曲演员,要想演好剧中的角色,就必须在唱、念、做、打与手、眼、身、法、步等“四功五法”上打好扎实的基础,再通过这些基础把人物的内心世界淋漓尽致的表现在观众面前。
资料图
  作为一名戏曲演员,要想演好剧中的角色,就必须在唱、念、做、打与手、眼、身、法、步等“四功五法”上打好扎实的基础,再通过这些基础把人物的内心世界淋漓尽致的表现在观众面前,感染观众,达到共鸣的效果。每位演员在能独立塑造角色之前,都会有一段很长很长的学习过程。在此过程中,最最需要的就是耐心。
  演员在学习和实践中,慢慢摸索着塑造人物也是一个必然的过程。首先要熟悉剧情,领会作者的意图,了解剧中人物的背景、身份、年龄、性格以及与其他人物的关系,再按照当时的情景,表达出应有的情绪和行为。就如同生活中交朋友一样,你对这个人的身世、来历、社会关系、历史背景甚至个性、爱好、特长、优缺点等等都需要全面的了解。
  在塑造人物过程中,经常会听到这样的说法,“戏演过了” !其实就是指偏离了人物形象,更多的向演员自身习惯靠拢了。有的演员身上的程式功底非常好,每当舞台上用到了技巧展示的时候,又会抛开人物在舞台上“耍的很过瘾”,又有点过火了,没有把握好“度”,让人物跑出剧情之外,而这个“度”也就是分寸感。
  如同《谭嗣同》一剧,主要体现在维新派和守旧派之间的矛盾与冲突上,第三场和第四场就充分体现出来。在两派之间的辩论冲突中,最重要的是饰演两派的演员对节奏的把握,第三场碰见谭嗣同等人以“认识字吗”的念白来藐视他们,同时以唱腔“一品大臣何须要亲为亲力,命令你四品章京速速办齐”表现自己高高在上,对新政变法的敷衍,接着谭嗣同要将一份训斥守旧派谭仲麟的折子发送下去,使双方的矛盾推上高潮,最终刚毅被气得吐血。这又引来第四场新旧两派在中南海西花厅争锋相对的“斗法”。这一场戏基本以唱腔完成,围绕 “新时旧历”、“山河社稷”、“改变祖制”等在变法维新中新旧派的思想碰撞,经过由缓到急,再由急到缓的节奏中,将剧情推向一个又一个高潮,让观众看得眼花缭乱,大呼过瘾。
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(责任编辑:权静姝)

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