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河南不仅是戏曲大省,也是戏曲强省

时间:2010-07-03 16:13来源:[标签:出处] 作者:[标签:作者] 点击:
以往我们河南同行之所以很谦逊地说自己不是戏曲强省,这里面很重要的一个参考是自《朝阳沟》以后,相当长一段时间里,河南没有出现能够影响当代戏剧发展走向的、在全国真正产生艺术影响力的作品。但近些年来,这种局面已经有所改观。随着《红果,红了》、《香

以往我们河南同行之所以很谦逊地说自己不是戏曲强省,这里面很重要的一个参考是自《朝阳沟》以后,相当长一段时间里,河南没有出现能够影响当代戏剧发展走向的、在全国真正产生艺术影响力的作品。但近些年来,这种局面已经有所改观。随着《红果,红了》、《香魂女》、《村官李天成》、《程婴救孤》、《惊蛰》等一批在全国产生影响的剧目的出现,河南戏曲已经不是一个局部的繁荣,而已在参与着中国戏曲的大循环,并且在整体上影响着中国戏曲的创作和发展。从这个角度看,河南不仅是戏曲大省,也是戏曲强省。

看一个省是否是戏曲强省,我想还应该看它创作的储备力量。河南戏剧大赛两年一届(今年改为三年一届),不算县区级剧团,就有20多台新创剧目。算上县区级剧团、民营剧团,可以达到50多台。从这50多台剧目中产生出来的优秀剧目,再加入到全国戏曲的大循环中,会源源不断地丰富和影响当代戏剧的发展。而支撑这种局面的,除了河南省这种不间断的赛事,还有支撑着这个赛事的一批优秀的人才。这些人才有着鲜明的“代”状态。现在依然活跃的像孟华、姚金成、贾璐、王明山、韩枫,他们既在省里发挥着中坚作用,也不断地参与着全国的创作,已经变成全国的创作资源了,而且是近乎一流的创作资源。通过这次大赛,我们看到又一个梯队的崛起,这个梯队更年轻,三四十岁。比如编剧中的陈涌泉、杨林、原长松,导演中的李利宏、张平、李杰、王小五等。我了解得还很有限,这样的名单还可以列得更长。不要说我所在的上海,就是我接触过的很多省份,都很难拿得出这样一批人。这些人已经从具体的剧团和他所在的地方超越出来,变成河南省的中坚创作力量,触角正在向全国伸展。同时也可以很明显地看出,这个梯队人员的综合素质跟前几代人又不一样。他们除了有现代观念,有对剧种、地域深厚的情感和熟悉的程度,同时也有大戏剧的视野。这是前几个梯队很难具备的。这跟现在戏剧的大循环、大交流有关,跟现在媒体的发达、赛事的频繁有关系,跟这些人受教育的经历也有关系。把这一批人才的名单罗列起来,是足以引起河南省以外的任何一个省份高度注意的。这是河南戏剧持续发展的信心所在。

与此同时,我们又看到一个可喜的现象,就是一些已经成了名的青年演员,现在正在成为一个个新剧目的启动者、策划者、引导者。这种现象目前在全国很多,如沈铁梅启动的《金子》,韩再芬启动的《徽州女人》,田蔓莎启动的《死水微澜》。一批在中国戏剧界已经成为标志性人物的青年艺术家都走过了这样的路线,而这个意识在河南省第十届戏剧大赛中也非常鲜明。这次有很多戏,就是由那个戏的主要演员启动策划的。当然作品成功的幅度还是有所不同,但这个作为重要的创作动力已经显现出来。有一批优秀的青年编剧、青年导演,又有一批优秀的、有责任心的、有担当意识,敢于站在自己剧院、剧种潮头进行探索、试验、创新的青年表演艺术家,这样的省份还不是戏曲强省吗?(罗怀臻)

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(责任编辑:缘来)

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