汉剧的历史和知识
  • 汉剧:尹派的发展

    汉剧:尹派的发展

    汉剧“三生”行,最突出最具有影响的“流派”有两派,一派即被誉为“汉剧大王”的吴天保所创立的“吴派”;另一派则是“尹(春保)派”。所谓“流派”,乃艺术发展中的必然产物。任何一个剧种,“流派”越多,越显出艺术的创造力,越显得繁荣兴旺。[详细]

  • 闽西:逐步形成规范化的汉剧脸谱

    闽西:逐步形成规范化的汉剧脸谱

    戏曲脸谱,是戏曲演员在化装时,以不同颜色和线条,在脸部描绘出富于夸张的、给人以强烈视觉冲击的象征性意象图形,以塑造不同性格的不同人物形象,即人们常说的“画花脸”。所画的图形,经过历代艺人的不断加工、提高,逐步形成一种规范化的固定的勾绘样板图谱,这就是“脸谱”。[详细]

  • 特点繁多的汉调二黄脸谱

    特点繁多的汉调二黄脸谱

    汉调二黄脸谱和汉水中上游地区的民间艺术一样,都具有南北人文交融的气质和秉性,既不同于陕北高原人的强悍,也有别于三辅关中汉的刚烈,构图柔和端秀,明快不琐,是汉南人温细、平和性格的表现;[详细]

  • 安康汉剧的特点

    安康汉剧的特点

    陕西汉剧以汉中和安康为基地,形成四个流派。安康派擅长文戏,通用紫阳话,音调浑厚而柔婉;汉中派音调悠扬绵软,唱腔吐字带川味;商洛派以武戏见长;关中派重唱工,表演细腻,音调高昂豪放。[详细]

  • 闽西最早的汉剧戏班

    闽西最早的汉剧戏班

    在闽西,最早的汉剧戏班有“荣天彩”、“新天彩”、“老三多”、“老福顺”,通称“四大班”。由于闽西地处九龙江及韩江上游,水路可通闽南漳州、厦门和粤东潮州、 闽西汉剧。[详细]

  • 中国成立后汉剧的发展

    中国成立后汉剧的发展

    中华人民共和国成立后,汉剧再一次获得蓬勃发展的机遇。全省相继成立了二十多个汉剧团。1962年武汉市成立了武汉汉剧院,由陈伯华任院长,吴天保、胡桂林、李罗克任副院长,承担起研究和革新汉剧的重任。[详细]

  • 清代时期汉剧的发展

    清代时期汉剧的发展

    清嘉庆、道光年间已有湖北汉调艺人米应先、余三胜、王洪贵、李六等先后赴京,搭春台、和春等徽班,以中州韵湖广音演唱皮簧,出现了“班曰徽班、调曰汉调”的局面。根据在湖北发现的汉调艺人米应先、余三胜等人的家谱等史料,证明当时北京的徽班,有的就曾以汉调艺人为骨干。[详细]

  • 经过多方发展而成的汉剧

    经过多方发展而成的汉剧

    汉剧是中国的汉族地方戏曲剧种之一,旧名楚调、汉调。清代中叶形成于湖北境内,原以秦腔经襄阳南下演变出来的西皮为主要腔调,后来又吸收了安徽传来的二黄。约有300多年历史。早期同徽剧经常相互影响,在发展的过程中形成了荆河、襄河、府河、汉河四支流派。[详细]

  • 汉剧的艺术特色
  • 汉剧的艺术特色

    汉剧的艺术特色

    汉调二簧在发展中曾形成安康、汉中、商雒、关中等流派,名角层出不穷。其脚色共分末、净、生、旦、丑、外、等十个行当,表演讲究细腻精到,唱腔真假嗓并用,悠扬婉转。生、老旦一般用真声演唱,旦用假声演唱,净则使用虎音。[详细]

  • 广东汉剧的基本唱腔

    广东汉剧的基本唱腔

    声腔基本是皮黄腔,另有有四平调(大板)、吹腔(安春调),还有少量昆曲、小调和佛曲等。它不但在唱腔曲调上更为接近徽戏,而且在伴奏乐器方面,如头弦、号头、大苏锣,都与老徽戏的徽胡、先锋号、苏锣相同。[详细]

  • 富有特色的广东汉剧表演

    富有特色的广东汉剧表演

    广东汉剧中小生开膀拉山平肩,举手投足稳重大方、端庄、文雅;文生和文武生均重潇洒、飘逸,讲究扇子、水袖、翎子功夫,文生要行似秋风落叶,站如玉树婷婷。武生举手投足讲究暗劲力度、造型亮相和枪刀把子。[详细]

  • 表演程式丰富的闽西汉剧

    表演程式丰富的闽西汉剧

    闽西汉剧的表演程式十分丰富,而且各具特色。如“拉山膀”,又叫“开山”“拉山”,是跳台的起始动作,而且各行当都有“右单山膀”“左单山膀”“开山膀”三个阶段。其与别的剧种不同的特色是,动作细腻,刚中带柔,手心朝外,手指向上,两手与头部成“山”字形,故而得名。[详细]

  • 与其它剧种有区别的闽西汉剧

    与其它剧种有区别的闽西汉剧

    闽西汉剧所用的伴奏曲牌常用的有300多首,吹牌常用的100多首。此外,还有许多经过闽西汉剧艺人改造的汉乐、十番(八音)、“中军班”音乐、民间小调以及来自闽西、南乃至广东潮汕地区的民间器乐曲都很有本剧种特色,极大地丰富了闽西汉剧音乐。[详细]

  • 节奏灵活,可塑性强的汉剧艺术特点

    节奏灵活,可塑性强的汉剧艺术特点

    汉剧的声腔以西皮、二簧为主,兼有吹腔、杂曲、小调。西皮也称“下把”,定la-mi弦,唱腔高亢激越,爽朗流畅;节奏灵活多变,可塑性强,使用范围较广。西皮板式比较完整,有[慢板](习称慢西皮)以及属散板类的[摇板]、[散板]、[导板]、[滚板]等。[详细]

  • 汉剧的名家大师
  • 国家一级演员龚为民

    国家一级演员龚为民

    龚为民,男,汉族,1951年11月,国家一级演员,湖南省常德市汉剧院院长。他自幼随父辈在常德汉剧团摸爬滚打,练就一身戏剧好功夫,是同辈师兄弟中公认的当家武生。走上领导岗位后,他与班子成员紧密团结在一起。[详细]

  • 汉剧二级演员钟慧

    汉剧二级演员钟慧

    钟慧,女,国家二级演员,工文武花旦,师从湖北汉剧表演艺术家蔡汉华、董学礼,广东汉剧表演艺术家余耿新、曹城珍。先后主演《武松打店》、《盗仙草》、《扈家庄》、《泗洲城》等武戏。[详细]

  • 汉剧一级演员蔡汉华

    汉剧一级演员蔡汉华

    1946年10月入汉剧流动抗敌宣传队附设汉剧训练班学艺。1949年为黄石市汉剧团武生演员,1956年后历任艺委会主任、副团长、团长,1986年任市文化局戏工室副主任,1989年任市艺术创研所副所长。[详细]

  • 汉剧一级演员冯加盛

    汉剧一级演员冯加盛

    冯加盛,男,1944年1月生,湖北大冶人。一级演员。中国戏剧家协会会员,汉剧研究会会员,黄石市戏剧家协会理事。从事汉剧事业40年,专工汉剧小生,井能做到一专多能,溶表、导、演、音乐唱腔设计、戏剧文学剧本创作和艺术理论研究于一身。[详细]

  • 汉剧经典曲目
  • 汉剧《蝴蝶梦》

    汉剧《蝴蝶梦》

    古代哲人庄周(庄子)郊游偶见一少妇在扇亡夫之坟,欲待土干再嫁,感乃人性之自然,施法招彩蝶助其扇干泥土,成全了一桩人间美事。但他自己却陷入混沌之情网,诈死幻化成楚国王孙,试妻田氏的坚贞,以证其道理。[详细]

  • 汉剧《改容战父》

    汉剧《改容战父》

    改容战父宋兵部大司马韩荣之子,韩镇,恶,性情愚钝、残暴。总镇万鸿飞有女万香友,容色绝丽,武艺不凡。却不幸被这韩家父子看中。万鸿飞迫于权杖的压力,应允了韩镇恶与万香友的婚事。[详细]

  • 汉剧《扫雪打碗》

    汉剧《扫雪打碗》

    有刘子忠者,嫡妻早故,老而无子。抚养胞侄刘定生为嗣,甚爱怜之。旋以内助乏人,续娶马氏为室。马氏为人蠢而悍,并有一油瓶儿名珠儿者从之来,性又狡刻。母子二人,视刘定生如眼中钉,时相构陷,欲锄之去,以利得刘全份家产。[详细]

  • 汉剧《打洞结拜》

    汉剧《打洞结拜》

    《打洞结拜》是目前保留最为完整的以唱工为主的传统戏之一,是研究闽西汉剧唱腔、舞台语言乃至起源、发展史的宝贵“活化石”之一。[详细]

  •   在中国戏曲发展历史上,汉剧为京剧的形成作出过特殊的贡献,对川剧、滇剧、桂剧、湘剧、粤剧、赣剧等地方戏曲剧种也有不同程度的影响,是研究戏曲板腔体系、戏曲音乐结构演变的重要史料和进行艺术创新的资源。


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