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黄梅戏戏曲人物形象的塑造

日期:2016-02-19 10:34:41  点击:154  

  在戏曲舞台上,念白是塑造人物的重要手段,老一辈艺术家就留下了“七分念白三分唱”说法。一个好演员,要根据规定情境和人物的性格,设计出符合特定人物性格的特定语言表达方式,以达到“这一个”的形象塑造。...

黄梅戏的曲体

日期:2016-01-15 09:03:54  点击:165  

  曲体属音乐形式范畴,从形式与内容的一般关系而言,当已有的形式不足以表达新的内容时,改变形式就显得相当自然。黄梅戏曲体的演进,就是剧种不断增长的新内容对音乐形式不断提出新的要求而导致的必然结果。...

黄梅戏伴奏锣鼓

日期:2016-01-12 10:21:19  点击:147  

  黄梅戏伴奏锣鼓最初只有大锣、小锣、扁形圆鼓,被称作“三打七唱”,即3人演奏打击乐器并参加帮腔、7人演唱。以后执堂鼓者又兼奏竹根节和钹,3名伴奏者分别坐在上场门内外侧和草台正中(奏鼓者)。...

黄梅戏乐器伴奏

日期:2016-01-12 10:20:06  点击:138  

  黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓“三打七唱”。抗日战争时期,曾尝试用京胡托腔;后又试用二胡伴奏,但都未能推广。到建国初期,才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器,并逐步建立起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队,以增强音乐表现力。...

黄梅戏音乐伴奏

日期:2016-01-12 10:16:21  点击:100  

  在音乐伴奏上,早期黄梅戏由三人演奏堂鼓、钹、小锣、大锣等打击乐器,同时参加帮腔,号称“三打七唱”。中华人民共和国成立以后,黄梅戏正式确立了以高胡为主奏乐器的伴奏体系。...

黄梅戏的伴奏

日期:2016-01-12 09:56:03  点击:122  

  黄梅戏最初只有打击乐器伴奏,即所谓“三打七唱”。抗日战争时期,曾尝试用京胡托腔;后又试用二胡伴奏,但都未能推广。到建国初期,才逐渐确定用高胡作主要伴奏乐器,并逐步建立起以民族乐器为主、西洋乐器为辅的混合乐队,以增强音乐表现力。...

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